不过...
项目方向是规划完了，可这个项目结果究竟如何，是谁也不知道。
面对未知，京都动画的高层自然也是有些紧张的..
好在这些紧张总体上而言并没有传递到下面真正的作画渠道。
“说起来佑美，你听说了吗？星辉的《圣剑》第六话收视率又破纪录了。”
旁边工位的田中若子放下手中的画笔，揉了揉有些发酸的手腕。
“简直不可思议！那种级别的作画居然出现在TV动画里。”
“特别是艾莉亚从莱恩背上翻过去那个镜头，我看了至少二十遍！你昨天有没有看啊？”
田中若子压低声音问道。
相比起泽田佑美，坐在旁边的田中若子就像那种班级上喜欢说话的同学，即便是在工作中，在绘画的中段。
田中若子也总是会拉着泽田佑美聊聊天。
泽田佑美早已习惯了。
每次田中若子找她聊天的时候，如果话题有趣的话，她也会停下手中的工作，权当“课间休息”
而听到这个话题，泽田佑美停下笔。
屏幕上的六花保持着一个将要发动“邪王真眼”的姿势。
“当然..”
泽田佑美之所以回的是当然，而不是看了。
是因为《中二病》的美术监督在上次脚本会议的时候，有提到星辉联盟的作品，除了《青春少年》之外，甚至还有《圣剑》和《小魔女学院》
当时美术监督的原话是这样的。
“大家闲暇的时候，可以看看这些动画，或者去我要一下这些动画的设定集，看看里面的原画细化思路。”
虽然泽田佑美一度很想吐槽。
《中二病》不是一个恋爱题材的动画吗，为什么要去看《圣剑》这一类战斗题材的动画。
然后她还真问了。
得到的答案是女主在发动中二特效的时候也许能用得上...
其实，在日常生活中泽田佑美并不是那种喜欢抬杠的人。
只是这种被迫向竞争对手学习的感觉让她心里多少有些不是滋味。
然而，即便如此，下班之后，她还是抽空看完了这几部动画..
虽然是抱着“一定要找到问题”的态度去看的，不过眨眼六话放完，泽田佑美却什么问题也没找到。
即便是泽田佑美这个喜欢女性向动画的人，也能够很轻松的看进去。
特别是《圣剑》
这部动画从第三话开始，整体是一路走高的，甚至有评论说这是东方的“魔戒”，虽然这么说很显然是狂热粉丝的过度情绪渲染。
但是后续故事的主线发展确实是有那么点意思。
到了第六话《圣剑》的整体叙事框架已经很清晰了。
整个故事看似是在讲述男主一个勇者小队讨伐魔王的事情，可实际上是在讲述这十几年间，数支勇者小队的故事。
第二百八十八章 圣剑第六话
这其中其实很多事情是非常的微妙的。
如果仔细去深究的话，这里的魔王是和传统的魔王不一样的，而是混合了一定历史元素的“魔王”
就像明朝嘉靖时期的倭寇主体实为中国走私集团和沿海破产民众，如徽商王直、闽商李光头等，他们雇佣日本浪人，借“倭寇”之名对抗明朝海禁政策一样。
除此之外，从《圣剑》的故事线索中，还有大量宋朝典故。
比如第三话，很多动画的粉丝就在动画播出，觉得星辉是在影射宋朝的几个皇帝。
证据就是，从纸面兵力推算，那个领主如果不是抱着“给钱”求“和平”的态度，仅仅是让士兵登上城墙。
魔王军也根本没可能攻陷城池。
类似这样很微妙的小故事在动画中也是时长发生，
比如主角路过一个种植水果为生的小镇，因为招募了女骑士入队，莱恩也有了些金币，于是就想要在小镇募兵，却被镇上的居民拒绝。
“我多种点果子，多卖点钱不行吗？跟你走，去送死啊？”
“可魔王军如果来了..”
“那不还没来吗？再说，就算魔王真来了，领主也会拿钱把它打发走的，你可别在广场占地方了，影响我们做生意..”
微妙吗？
真的还挺微妙的。
而且这种微妙，并不是那种传统日本动画中谜语人一般绕来绕去的微妙，而是非常直白，且符合逻辑的。
在该展现繁华小镇的时候，动画给出的画面一定是，风和日丽，阳光明媚，瓜果连片。
以至于，虽然观众也会带入主角团，跟着薇薇安“什么嘛！我们可是勇者，是保护你们的！你们什么态度！”
一起吐槽。
但是却不会觉得主角团遭遇的这一切不真实。
这些细节是融入到了动画的主线剧情之中，因为视角是始终锁定在主角团身上的，因而观众们也比较能带入他们的视野。
整个动画，到目前为止，给人的感觉是这个世界非常“鲜活”
有第一话里，曾经年少热血，现在怕死的伯爵，也有第三话里，贪生怕死的领主，当然也有热血尚存的领主的女儿。
动画也不仅仅是描述这个世界的领主，也通过勇者小队的视角，去描述了这个世界的普通人。
第一话到第四话是开篇，从三把圣剑开始，到第三话的攻城，再到第四话勇者小队因为守住了城。
又得到了领主女儿的支持，不仅小队成员喜加一，男主也是终于有了自己的第一只护卫队，或者更准确的说是领主女儿的护卫队。
在世界观铺垫之后。
动画在第五话的时候，路过了魔法师薇薇安的村庄，这是一个以挖矿为生的小镇，薇薇安的父亲也是一个矿工，不过几年前。
矿洞地下出现了魔物，整个小镇因此衰落。
薇薇安的父亲也在这场动荡中去世，这也是薇薇安选择加入勇者小队的原因。
以这个线索为切入点，第五话和第六话，按照传统动画的逻辑，这就是进入到了薇薇安的个人线了。
不过实际动画的演出，这种个人线的风格并不算太明显。
因为第五话的核心钩子。
之前第三话的时候不是埋了一个伏笔吗？是说那个城镇并不在边境，按理说不应该出现魔王军，这个钩子在第五话的时候进行了展开。
通过主角团的调查，他们得到了一条消息，那就是地下的魔物并非是生活在这一片区的魔物。
~~~
莱恩看着正在矿洞周边出现的脚印。
“还记得我们杀过的那些秃头大狗吗？”
旁边的薇薇安点了点头。
“啊！就是那些看着不好看，但烤着很好吃的..”
说到吃，薇薇安一下就兴奋了起来。
某种程度上，这部动画也吸收了一点点迷宫饭的元素，偶尔会有野外扎营的日常戏份，会出现用怪物做食材烹饪美食。
虽然目的其实是为了增加动画的真实感。
莱恩显然没想到，薇薇安第一反应是吃，所以他楞了一下，才继续往下说。
“....是，虽然给人的感觉是它们到处都在，可实际上它们的只在黎凡特周边栖息..”
“黎凡特？那不就是芙蕾雅的领地吗？”
精灵的艾莉亚加入了对话。
“准确的说，是我父亲的领地...”
骑士姬补充。
“都一样啦，等那个老登死了，不就是你的了吗？”
薇薇安吐槽。
莱恩无语...
“总而言之，这些怪物出现在这里，说明了一件事。”
“什么事？”
“说明矿洞下方很可能是连着的。”
“！啊！也就是说，很有可能，那些出现在黎凡特外面的魔王军就是通过矿洞！！”
在得出了这个结论之后。
整个勇者小队决定进入地下，进行探索，而第六话整个的作画大头，和吸引人的，也正是如此。
为什么有粉丝将《圣剑》和《魔戒》电影拿来做对比？
就是因为《圣剑》动画制作组在描绘勇者一路上的见闻和风景都做的很真，而这一段的作画风格，更是采用了星辉最擅长的电影化分镜叙事风格。
大部分人想象中的矿洞，就是地球上正常的矿洞。
但在《圣剑》之中，这个矿洞是矮人留下的矿洞。
其内部空间相当大，甚至还有地下河，这种巨大的内部空间，也给了动画制作组相当多的发挥空间。
比如小队在横跨一座木制吊桥的时候，突然有魔物从岩壁裂缝突袭。
这一场吊桥战斗的刻画就及其给力。
第一幕，是从吊桥的底部往上拍，这座建在地下河上的吊桥，连接的是两边的矿洞的两侧，几个镜头切换之后。
一个狭窄、摇晃，连接着两侧陡峭的岩壁的吊桥就就出现在了观众面前。
吊桥的两侧有油灯。
薇薇安一边举着法杖，一边点亮了油灯。
木板吱嘎声、远处水滴声、隐约的风啸，即便没有怪物，但也让观众的情绪紧张了起来。
随后男主莱恩打头阵，试探性踩上第一块木板，镜头特写木板弯曲的瞬间。
薇薇安紧随其后，法杖微光映照出桥下地下河的轮廓。
新加入的姬骑士，因为身穿盔甲所以脚步较重，导致铁链轻微震颤，镜头跟随震颤微微晃动。
木板“咯吱”声逐渐加重，铁链摩擦声刺耳。
低沉的弦乐铺垫，节奏缓慢但带有不安的上升趋势。
紧接着，随着艾莉亚的一声小心，镜头突然切至岩壁裂缝，一双双猩红瞳孔猛然睁开！岩壁上类似蝙蝠一样的魔物快速袭来，扑向吊桥中央！
镜头快速拉远，男主瞬间拔剑，镜头以剑刃反光为转场，切至女二举盾格挡的瞬间。
因为吊桥很窄，艾莉亚为了躲闪往前一跃，莱恩也是顺势往下弯腰，镜头跟随其艾莉亚旋转180度从莱恩的背上越过，弯弓搭箭。
薇薇安先是用法杖锤开了几个怪物，然后口中念起魔法。
整个动画的这一段，先用了一段快速剪辑制造混乱感，但在关键动作，比如剑光、盾挡，却又用了正常镜头。
以此来形成一种独有的“暴力美学”
类似的战斗在《圣剑》中基本上是每隔一两话就会出现。
而且每一次都看得人热血沸腾。
除了作画之外，第六话的结尾，是主角小队发现了一个魔王军在地下的营地，而在这个营地中，莱恩发现了一把斧头。
一把镶嵌着和圣剑同款宝石的斧头。