即使这是吴天名导演的遗作，也没资格碰瓷陈泽啊。
陈泽这部电影，虽然没有拿到金狮奖，但是为刘艺妃拿下了最佳影后的桂冠，直接助她实现了影后大满贯。
就这成就，是这电影可以碰瓷的？
再说了，陈泽的电影，可是刘艺妃主演，就算是文艺片，光“刘艺妃”三个字，放电影院里最少值20%的排片，再加上拿奖，以及陈泽自编自导的名头，54%很多人都觉得低了呢！
陈泽看了一眼他，发现没有醒目的招牌，一般记者采访都会带一个话筒，话筒上面贴个自家杂志或者频道的LOGO什么的。
但是这记者没有。
不过无所谓。
“那请问陈导您会不会让出自己的一部分排片给前辈呢？”
“不会。”
陈泽回答的干脆利落，人家问题刚问完，陈泽就直接回答了。
四周记者们立刻兴奋了起来。
“首先，电影的第一属性永远是商品，既然是商品，那就有市场，而市场才是决定一部电影排片的主要核心！”
“我刚看了一下相关报道，发行商免费进行发行这部电影，我个人表示非常感动和敬佩，但并不代表我会让出我的排片来，因为一部电影的拍摄，不仅仅是我一个人的心血，而是整个剧组数百人上千人一起努力的结果，我虽然是导演，虽然是投资人，甚至是主演的丈夫，但是我没资格替整个剧组决定这部电影的商业走向，更别提商业行为，我不可能让各大电影院放着赚钱的电影不上，专门上不赚钱的电影！”
“不过，我前面说了，我个人很敬佩发行商免费发行和宣传这部电影的行为，电影我没看过，是好是坏，我也说不准，但是我可以保证的是，星光院线一直以来都是立志于发行各种类型的好电影，包括文艺片，所以如果这电影的票房配得上当前排片的话，星光必然会调整提高排片！”
“并且我之后也会去看电影，如果我个人觉得好看，我不介意推荐给广大的影迷！”
让排片？
疯了吗？
辛苦拍摄的电影，上亿的投资，不是拿来随便卖人情的。
更何况，陈泽要让，人家电影院也不一定乐意。
对电影院来说，五月档期太差劲了，现在就指望着陈泽的电影《我们与恶的距离》来回个本呢！
今年的劳动节档期因为各类排片的失误，算是彻底报废了。
很奇怪，大家都觉得，劳动节档期虽然不如国庆档，但是也不会太差，应该会有大片进场，结果最大的电影竟然是陈泽的文艺片。
《我们与恶的距离》虽然也是陈泽拍的，但那是纯正的文艺电影，能破5亿票房，那投资就能回本，就陈泽和刘艺妃搭配，外加威尼斯影后的加持，这电影破5亿简直是不要太轻松了。
甚至陈泽觉得，单日破5亿都不是什么难事儿。
所以陈泽是不可能让排片的，因为这是两码事儿。
市场行为就是市场行为，电影要好看，观众们自然而然会买票，观众买票多了，那排片自然而然就会增长，实际上目前的排片是没到100%的，比起春节档那种，最少还能空余出超过20%的排片来。
劳动节这样的档期，是没办法保证100%上座率的，就算是陈泽的电影都不行。
在这样的情况下，何必让陈泽来让呢！
“那陈导您认为这样的行为公平吗？”
“很公平啊，归根结底，电影宣传的本质，就是让人知道有这么一部电影，你们回去开个银河票务看就好了，今天这部电影的排片，百分之百会涨，因为营销热度上来了，但是营销不是一切，宣传不代表电影质量本身，只有电影好，宣传的效果才能锦上添花，否则就是热锅里倒油，纯添乱！”
公开求排片并不是稀罕事儿。
贾科长的《山河故人》、王晓帅的《闯入者》，还有各种小剧组哭穷卖惨、集体鞠躬的行为，都是一个类型。
不过真正下跪宣传的，就只有两部电影。
《百鸟朝凤》是第一部，第二部叫《闪光少女》，一部被名字耽误了的电影！
第642章 文艺片天花板！
《百鸟朝凤》的事件，其实还是引起了不小争议。
5.4%的排片，上座率却也有35%，在2D票价35元的情况下，拿下62.5万的票房并不算少了。
因此其实这样求排片，真没上辈子那么震撼，上辈子《百鸟朝凤》首日票房才27.7万呢！
当然，这电影最终票房也不会高。
但是作为一部文艺电影，陈泽本着支持一下的想法，带着刘艺妃去看了。
不要小看了这个举动，对于市场来说，陈泽和刘艺妃两人毫无遮掩地直接到自家电影院看了一场《百鸟朝凤》，就是对这部电影最大的宣传。
紧接着，陈泽以“文艺片扶持”的名义，让银河票务无偿拿出500万票补，对该电影进行补贴，除此之外呢，陈泽个人再出资500万，以个人的名义再次对电影进行一次宣传。
仅凭“陈泽带刘艺妃看《百鸟朝凤》”和“陈泽个人补贴《百鸟朝凤》500万元票补”这两个新闻，就为这部电影带来了极大的宣发。
果不其然，在接下来的几天，电影的排片从5.4%上升到了11.7%，不过很遗憾的是，电影的排片虽然上去了，但是上座率下来了。
文艺电影的市场就是这样了，最巅峰的文艺电影时期已经过去了。
在这个繁忙的世界里，人们为了活下去已经很努力了，所以对娱乐的追求是非常简单的。
爽，开心，值回票价，性价比高，这就是他们最基本的诉求。
至于什么唢呐人的传承，这些和他们其实没有什么关系。
所以这电影的上座率是低于平均值的，排片上来之后，上座率就更低了，之前还有35%呢，现在好了，只有24%了。
其实这上座率已经很棒了，和上辈子比，这电影已经非常强悍了。
单日票房也能达到928万！
发行人也没有继续下跪了，而是在微博上公开感谢陈泽，并表示票房他们一分的发行费都不要，分账后扣除该扣的，其他都会留给导演遗孀。
这陈泽就管不着了，反正和他没关系。
因为5月6号，《我们与恶的距离》正式上映。
文艺电影，而且发了大量的预告片，刘艺妃的高光剪辑很多都在预告片里了。
很多人都清楚，这电影是压抑的。
上座率不会太高。
但是刘艺妃粉丝的狂热依然是让陈泽咋舌。
5月6号，电影以54%的排片量，强势上映。
首日以89%的上座率，拿下9.53亿的票房，强势拿下单日冠军，给即将结束的劳动节档期，争回来了一点颜面。
今年的劳动节档期太难看了。
少了《美国队长3》，票房一路雪崩，说难听点，也就刘艺妃靠着自己的名气力挽狂澜。
但是这种力挽狂澜，是只有几天的。
第二天，票房就开始强势下跌！
排片不变，票价不变，但是上座率却开始一路下跌。
没辙，文艺电影就是这样，第一天是粉丝向的，很多刘艺妃的粉丝就等着这一部刘艺妃封神的电影，第一天强势买票，加上市面上没有任何电影竞争，结果就是强势的9.53亿！
可第二天按道理，按照中国电影市场的节奏，票房其实应该是上涨的，但是实际上却依然下跌了。
从9.53亿跌到了7.6亿！
下跌的幅度不算太大，可这意味着，粉丝们把这电影给捧到了不属于她的位置。
粉丝太多了，文艺电影哪儿有那么多受众群啊，都是刘艺妃的粉丝捏着鼻子去看的，看完回来一肚子火。
因为《我们与恶的距离》本身就不是一部爽文，而是一部社会探讨电影，更关键的是，一般的社会现实题材电影，都会给一个比较正面的探讨结论。
例如，《我不是药神》里，电影从头到尾都没说卖印度药是合法的，是应该的，但是结尾就告诉所有人，主角虽然犯法了，但是好人有好报，那一群人送主角离开的画面，其实下意识的就是在告诉所有观众，这就是主角所作所为的下场。
但是《我们与恶的距离》里没有，整个故事在最后都没说，女主角一家最后怎么样了，有没有幸福生活，犯罪分子的家人最后怎么样了，是被骚扰继续不断搬家，还是能安稳过日子了。
只有杀人者被判处死刑这一点明确给了答案，其他一切问题都留给了观众。
这结果，就是观众们看完一肚子火。
想冲女记者发，发不出去，想冲犯罪分子的家人发，也发不出来，想冲杀人犯发，杀人犯死了……
麻蛋，最后只能冲自己发火。
像极了一个无能的丈夫。
关键是，很多刘艺妃的粉丝虽然生气，但是刘艺妃在电影里的表现，他们可赞不绝口，自然不可能去骂陈泽。
至于陈泽的粉丝，那更不能开口骂了。
陈泽这些年拍的电影并不少，但是文艺电影却是肉眼可见的变少，很多文艺的本子陈泽自己都不拍，而是拿去给外人拍，什么金基德啊，或者陈楷歌啊，张亿谋啊。
这种行为就很明确了，陈泽已经开始明显减少文艺片的拍摄，可能将来五年十年才会有一部，现在看一部少一部，如果因为不爽而去骂陈泽，指不定陈泽以后就都不拍文艺片了。
说白了，所有文艺片看完都是想让观众骂街的。
这电影看的，一肚子火……
8号，周日，电影上映的第三天，粉丝风暴开始大幅度回落，第三天在依然保持排片不变的情况下，上座率只维持到了50%，票房5.35亿！
首周末三天，22.48亿元，这是一份非常漂亮的数据。
直接打破了去年张亿谋的电影《纸鸢》的票房记录，顺便也踩了一脚姜闻的电影《85年夏天》。
张亿谋的电影去年在国内拿下了32亿的票房，全国人都在喊，那个张亿谋回来了，大巧不工的技术和非常克制的色彩，这是这些年张亿谋拍摄的最好看的电影。
然后姜闻的《85年夏天》开始横冲直撞，在盯着《一步之遥》带来巨大流量反噬的情况下，靠着口碑拿下22亿票房，成功的把姜闻的口碑给扭转了过来。
结果，这俩货拍文艺片的票房记录，这才没保持多久，现在又只能眼睁睁的看着被陈泽给破掉了。
《我们与恶的距离》自然也是全球上映的，不过因为是文艺片，在北美虽然也是大规模供应，但是争取到的电影院也就3800家，这还是看在刘艺妃面子上的。
今年开始，文艺电影的票房是一落千丈，欧美年轻一代已经看不太懂文艺电影了，快乐教育把他们的脑子都给教育没了，所以接下来几年陈泽就算是拍文艺电影，在海外票房也不会太好。
北美开画最终3819家，也是5月6号上映，首日平均单馆冲到了18954美元，直接拿下7202万美元的漂亮成绩，但是很遗憾的是，次日票房暴跌54%，但票房依然达到了3313万美元！
周日再次一个下跌，11.7%，票房2925万美元！
首周末1.34亿美元，也是拿下了单周的票房冠军。
无论是国内还是北美，电影的口碑都很好，但是次周开始，这电影的票房就直接迅速暴跌！
首先是国内，次周开始排片下调到了45%，上座率跌破40%，直接落在了32%上，单日成绩已经只剩下2.8亿元。
而北美，一个非常刺激的68%跌幅，直接让票房跌破千万大关，报收936万美元。
不过比起票房的下跌，暴涨的是刘艺妃的口碑。
这可是非常难得的。
说实在的，刘艺妃这些年虽然已经摆脱了花瓶的称号，但是很多人对她的记忆，其实依然是停留在赵灵儿和小龙女阶段的，你要说演技无敌，那肯定不可能，但是你要说有多惊艳，那很多人其实真没觉得能有多厉害。
哪怕是有过《健听女孩》和《黑天鹅》这样的作品，很多人依然觉得，刘艺妃的演技真不如一些影后。
但是，《我们与恶的距离》成功让所有人都觉得，刘艺妃的演技如今是真的起来了，真的可以称得上是影后级别的演技。
其实原因也很简单，中国人，骨子里是有很强的共情能力的。
而让中国人共情，其实很简单，只要卖惨就好了。
这也是为什么千百年来，中国的戏曲类节目，除了下三滥的那些东西，真正让人回味无穷的，几乎都是悲剧。
当然不是说没有喜剧或者正剧，但是悲剧总是能让人记得更久。
而之前无论是《健听女孩》还是《黑天鹅》，其实中国人没有那么多的共鸣！
但是这一次不一样，《我们与恶的距离》中，刘艺妃的表演共鸣能力太强了！
那一句“那我的孩子就没有活下去的权利吗”，直接把一个受害者母亲的情绪彻底感染给了所有人。
所以，来找刘艺妃代言的母婴产品那是直接爆了。
奶粉也好，尿不湿也好，代步车，婴儿床等等，反正只要是小孩子能用到的东西，全都发过来了，甚至差点淹没了红星屋的邮箱。
不过可惜的是，陈泽和刘艺妃都是有一个共同的特点，进嘴的东西，以及孩子用的东西，代言都是非常小心的，因为这些玩意儿一旦出事儿，受害者真不是一个两个的事情。
刘艺妃这一次是再次升咖了。
然后很多人就跳出来，表达对陈泽的不满了。
上个月的“中国电影金像奖”，刘艺妃的《我们与恶的距离》并没有参加，所以影后桂冠花落别家。
但是现在粉丝们一看，自家姐姐=明明有这么强大的能力，凭什么不让她参加，就因为是老板娘？
一时之间，很多人反而开始替刘艺妃鸣不平，一部国外获奖的电影，一部让刘艺妃实现欧洲大满贯的电影，却因为国内电影节，是自家公司主办的，所以连报名的机会都没有。
这是歧视！
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