但，这首歌依然足以载入日本的音乐史，因为这个单曲的歌手，并非专业歌手。
一个动画公司的老板，一个动画监督，出的第一首单曲，居然冲上了公信榜第一，就凭这个噱头。
就已经够娱乐媒体写上好几篇的了。
“据说，是，是因为其动画大火之后，连带着这首歌成为了热点，在，在年轻人中形成了爆发性的人气...”
在日本，有一个很有意思的词汇。
这个词叫做“读空气”，或者也可以叫做，随大流。
日本娱乐圈里，你经常可以看见当某个东西火了之后，往往会以一个非常夸张的速度快速爆燃，到最后变成。
“你还没看吗？”
“诶？这你都不知道？你也太落伍了..”
当事情发展到这一步，那基本上什么都不用做了，你就等着出名吧。
也正是因为这种原因，日本才有所谓的“一发艺人”，也就是仅仅靠着一个段子，乃至一句话就出名的艺人。
除此之外，林宗雪的这张单曲CD之所以能够爆卖，也和日本版权法案有关。
作为全世界最版权法最严厉的国家。
日本现行的版权法颁布于 1970年，其中一项“个人违法下载刑罚化”的条例规定“对于被上传到网络的音乐和电影。
在明知盗版违法的前提下，依旧进行下载或者拷贝的用户，将处以2年以下有期徒刑或是处以200万日元以下的罚款”，后面修订还将漫画和小说也纳入了其中。
这是什么概念呢。
大概就相当于，某一天国内突然宣布，看盗版电影不仅发布的人犯罪，看的人被抓了，法院也可以直接判你两年刑期，顺带罚你20万。
这种不仅仅发布者受罚，下载者也受罚的极致版权保护。
固然让日本的互联网少了很多生态，但也确实保护了不少创作者。
第十一章 这个业界怎么了？
在日本，如果一首歌没有登陆苹果音乐或者其他音乐APP，那么你想听盗版都听不到。
想要听歌要么就去各大APP购买，要么就买CD，这在华夏是很难想象的。
在华夏，大概率是你歌火了，第二天全国人民都能下载，翻唱的人一抓一大把，所有人都陷入了狂欢，但是没人知道原唱是谁...
除此之外，在11年的当下，智能手机覆盖率还没有那么充足的情况下，单曲CD的销量还不像后世被数字音乐冲击的那么狠。
最后还有一个很有意思的细节也帮助其销量暴涨。
林宗雪在做这个动画的时候，根本没想过这首歌会这么火，考虑到视频的长度，这首歌最后是只放了半截。
随着视频结束就完了。
叠加上喜欢这个动画短片的又是棒球爱好者，很多人看完短片，直接就将这首歌和棒球绑定在了一起。
众所周知。
为爱付费，或者说为情绪付费，一直是营销的顶点。
随着动画短片在年轻人中的持续扩散，这张本来是按照日本唱片协会版权要求，而做的一张单曲，阴差阳错之间。
让林宗雪成功以歌手身份出道，而且出道即巅峰，直接登上公信榜第一。
可谓离谱他妈给离谱开门，离谱到家了。
“部长，这，这林家那小子拿了五千万，本金先不谈，这利息肯定能还上了啊..这，我们怎么办？”
再离谱，这事也已经成了既定事实。
其实，事情发展到这一步，对于雄井公司来说，也不算亏，毕竟林宗雪能还贷，也就意味着这笔生意赚了两千万日元。
可对吉野正雄来说，如果只拿林宗雪的利息，那这笔生意不是赚了，而是赔了八千万！！！
能赚的钱没赚到，可比杀了吉野正雄更难受。
想到这里，吉野正雄挥了挥手，让自己的助理帮自己记录行程。
“明天，我要去一趟日本动画协会，你帮我提前联系。”
说完这句话，吉野正雄又阴狠的说道。
“我能让他赔一个亿，就能让他再赔一个亿！”
这句话让吉野正雄的助理有些疑惑，于是问了一句。
“部长?日本动画协会那边不是已经帮过我们一次了吗？这次还会帮我们吗？”
吉野正雄笑了笑。
“会的，我们只想要林家小子的地皮，他们可是想要抽对方的骨髓，那群家伙可比我们狠的多，去吧..”
~~~
与此同时。
星辉动画，林宗雪正在看着一份奇葩的文件。
这是一份来自日本动画产业协会的文件。
文件的抬头名为“日本动画产业协会入会邀请书”
一开始，林宗雪还觉得莫名其妙，自己老爹这么多年居然没有加入日本动画行业协会？翻了翻记忆，才发现原来是原主老爹坚持手绘和对方有认知冲突，所以没加。
再之后，林宗雪带着一丝莫名其妙的期待，翻开了这份文件。
然后他就惊呆了。
文件的前半段还算正常，大体是介绍了日本动画行业协会的一些经历和成就，包括是日本最大的动画行业协会。
95%的动画公司都有加入，并且在日本动画行业协会的推动下，当今的日本动画产业有了成熟的制作委员会制度等等。
这些内容虽然其实屁用没有，却还算正常。
可后半部分的内容就堪称玄幻了。
是的，就是玄幻。
首先是邀请林宗雪加入日本动画行业协会，这个倒是没什么，毕竟这文件的名字就是邀请函嘛。
可后面的附带的一大堆需要签署的合同和文件就离谱了。
首先就是一张谅解备忘录。
林宗雪看到的时候还以为自己的眼睛花了，里面的内容，是说星辉动画擅自参加棒球联盟比赛，以及擅自出版动画歌曲没有提前报备，动画行业协会予以警告。
鉴于星辉动画不是会员，本次就不给与处罚了，只要签署了这个谅解备忘录这件事就算是过去了。
好家伙。
看完这一条的时候，林宗雪差点把口中的茶水一口喷了出来。
什么鬼！？这是认真的？
我TM加入你一个行业协会，还要先认错？
而且我出版动漫歌曲，参加棒球联盟动画大赛，和你们有半毛钱关系吗？
什么鬼。
除了这两个离谱的文件之外，还有一个文件也是让林宗雪服气得很。
这个文件叫做。
《制作委员会倡议书》
按照这个文件的内容，一旦签署这个文件，就代表你们公司支持制作委员会制度，未来在没有特殊情况下，只能使用制作委员会制度。
这太离谱了！
“这个世界的日本动画协会，怎么比前世还离谱？入会签这玩意跟抢劫有什么差？”
林宗雪虽然不了解这个世界的制作委员会，但他了解前世的制作委员会制度。
不可否认，制作委员会制度在一段时间内，确实帮助日本动画产业进行了快速升级，大幅度扩充了日本动画产业规模。
通过资本运作，许多没有能力制作动画的公司也能做动画。
可林宗雪作为穿越客，特别是作为曾经跨国公司的动画演出，对日本动画产业结构是有过细致分析的。
简而言之，日本动画到了2020年之后，就已经呈现出了一种乏力感。
每一个季度出的新番越来越多，可能火起来，甚至是能看的番剧，却越来越少。
如果把京都动画抛开，这种感知会更明显。
以往每一年，至少还有京都动画打底，可自从19年京都纵火惨案之后，京都动画重组进入恢复期，这种保底也没了。
而造成这一市场现象的究其核心。
制作委员会制度要背很大的锅，在当前制作委员会这个制度下，动画公司被分为了三个类别。
一种是，能进入制作委员会的动画公司。
比如Production I.G，经典作品罪恶王冠。
这类动画公司基本上都是大公司的子公司，靠着母公司的影响力，因此能够进入制作委员会，能参与决策和收入分成。
第二种，是不能进入制作委员会的公司。
比如制作出《灼眼的夏娜》《龙与虎》《零之使魔》《魔法禁书目录》等知名作品的JC STAFF，也就是节操社。
作为专业做漫改，轻改的动画公司，节操社只拿制作费，后续产生的一切收益都与他们无关。
这也是为什么JC STAFF的作品一直给人的感觉都是中规中矩，不算太差但也没有特别出彩的地方。
毕竟JC只是打工人，后续的收益与它无关，自然是能交差就行，甚至为了能够提高收益，到了后期节操社是来者不拒，一个季度四五个新番是常态。
而随着接单量的增加，以及制作组对这种代工模式的疲惫感，节操社产出的动画质量也是理所当然的一路下滑。
而最后一种，就是京都动画为代表的，独立派。
说是独立派，可基本上整个动画业界也就京都动画一家，能够自己成立制作委员会。
以中二病为例，京都动画在制作委员会里是排第一位，因此尽管中二病比起凉宫这样的大IP，卖得并不算特别好。
但对于京都来说，收入却要远远大于凉宫，随后，到了玉子市场的时代，京都更是全部自己包办，包括上映剧场版。
这也是为什么京都动画质量比较高。
赚的都是自己的，当然用心。
第十二章 敌人
制作委员会的本质就是资本。
一个市场没有资本是不行的，所以从这一点看制作委员会并没有问题，而且制作委员会的存在确实在一开始解决了动画制作成本的问题。
可问题是是，因为制作委员这个资本并不会直接反哺到动画制作层面。
以游戏行业为例，一家游戏公司做出了成功的游戏，那么未来这家游戏公司就有了自己立新项目的可能。
但动画行业却并不是这样，其核心的制作委员会完全阻断了动画公司成为资本的可能，反过来成为了一个盖在动画市场上的穹顶。
资本这个东西可是绝对的逐利和排他。
日本的动画公司自然也知道制作委员会是吸血鬼，所以历史上有不少日本动画公司在累积了资本之后，想要抛弃制作委员会，或者自己组建以动画公司为主的制作委员会。
可他们很快就发现，这条路根本行不通。
因为能进制作委员会的企业本身就是动画产业延伸的一环，他们趴在动画公司身上吸血已经吸了这么多年，是你想不被吸，就能不被吸的吗？
你不要制作委员会是吧？要单干是吧？
好，那你想要漫改，轻改？想都别想，自己冒着风险原创去吧，想要广告宣发，广播节目宣传，那更不可能了，至于游戏改编版权？没人买的。
甚至很有可能，你连在电视台播放这最基础的东西都做不到。
有人说，不对啊，那为什么京都动画能行呢？
这是因为京都动画，一直到19年之前都一直能够稳定产出热门动画。
注意，是产出热门动画！
从《全金属狂潮》到《凉宫春日》再到《幸运星》《轻音》《日常》《冰菓》《中二病》《玉子市场》《紫罗兰》..